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马卫民1964年出生于陕西蒲城,1979年迁居西安美院. 1987年西安美术学院毕业,同年分配至西安市教育系统从事美术教学工作,先后任教于西安石油职工大学、陕西师范大学美术学院、西安美术学院,多次受到省市教育系统的表彰与奖励,现供职于陕西省美术博物馆。
主要绘画作品有《小虎》,87年被西安美术学院收藏,《幽谷图》获“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表六十周年”优秀奖、2003年被西安美术学院收藏,《秋韵》获“庆祝中国共产党建党八十五周年”优秀奖。先后获国家级奖项一次,省级奖项两次,个人画展两次,在各种报刊、杂志发表作品百余幅,出品有《马卫民山水画》光碟,出版有《马卫民山水画集》。
 
媒体报道:2006年羲之书画报半版进行了图文报道。
          2007年,西安电视台,安康电视台,蒲城电视台播出《马卫民山水画》专题。
《霸柳书画》、《政协特刊》、《三秦书画报》等几十种报刊、杂志进行了报道。
 
 山神的法眼
——读马卫民山水画册记
张方平
 
若从长安出发,徒步陕北,高天厚土、大漠沙柳可以入画的;若是立志南行,翻越秦岭,青山绿水、草木浓阴亦可夺目,几成丹青,一路走去定会得其神要。
近些年来以陕南作象的画家多了,风格上大致模样间或分不出你我,很是失望,而马民的陕南写生让我读出了许多不同。
乙酉冬月,麻天阔先生邀我去看书展,在陕西美术馆初识卫民先生,话语间他的性情让我起敬,清净本然之态透出儒雅风骨,临别送我一本画册,断无时下艺人的习气,谦光可掬矣。
时有多日,我学四皓,躲进卫民的画境,忘却自己,做了神仙。不由忆及“道由白云尽,春与清溪长”的那句古诗。云,应是神仙道路,为民的那幅无题山水我猜度是写给神仙的,也是写给圣人看的。云,沉浮着,漫卷着,巡游着,由川底破谷而上,直至山巅苍宇。没有慧眼收不回当下,没有灵气和含道的静心是写不出云的语言的。在卫民的画语里,无论是清秋山居还是春色石屋,雾锁山间及风起云涌之野趣,云,点醒了山神的法眼。
写生之本真,贵在细节简繁有度、藏其情而追其象味,笔墨间总有难以取舍的收放。卫民仁兄用真诚写实、定格。绝其心欲,不作经营而出大布置。我赏画常留意点划未到之处,不作技法谋略想。当年,梅兰芳先生在京剧创新与改革中提出“移步不移行”的命题值得借鉴。
形式与内容的统一、突破,在各个艺术门类有共性的张望,也有隔水高呼的平静,就书画而言,将写实作为历练性的经验,其苦乐修为自得大乘之明。可谓“文章千古事,得失寸心知”,远观西方古典写实还是法国的新古典主义,苏俄的“现实主义”具象本真的语言之外道出的是画家平静心绪。也即无主张即主张。
再者,某以为“观易莫如木”的古理倒过来当是写陕南的格言,山水之草木自然有它的活法,比如,城市人穿衣有城市人的讲究,深山农妇有山里人清纯的装扮。随类赋彩,传移模写之津梁终以写不尽的是神灵与造化。卫民先生写草木的散淡流露出山水间陶醉遣兴一面,使人辨不出古今。
垒石观山,蔽月照心。行陕北如读秦汉书,走陕南若聆明清小调,境不同,则趣不同,自然达清泰之上邦,面无量之圣寿。漫步沉思,细细读来,不忍释目的是那幅《黄土高坡》,堪称合作,性情使然。
我何时能看到这幅真作,乙酉冬月的期盼。
 
注:(1)清泰:释学指 安养。
(2)圣寿:释学指 阿米陀佛。
 
                      
  冬至于皇城西路净闲斋
 
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